Археология

ГАЛЕРЕЙНАЯ ГРОБНИЦА (англ. gallery grave, франц. allée couverte или galerie couverte, нем. Galeriegrab), форма камерной гробницы (…), в которой входной коридор и сама камера не имеют выраженных отличий. Поэтому конструкция напоминает мегалитический коридор под продолговатой насыпью. Многие локальные варианты галерейных гробниц встречаются в Каталонии, Франции (культура Сены-Уазы-Марны), на Британских островах  (корт-каирн, северн-котсволдские гробницы, клиновидные галерейные гробницы), на севере вплоть до Швеции, на востоке — до Сардинии («гробницы гигантов»), в Южной Италии.

КАМЕРНАЯ ГРОБНИЦА (англ. Chamber tomb, нем. Kammergrab), погребальное сооружение из камня, часто мегалитическое по конструкции, длительное время служившее склепом для последовательных захоронений. Термин используется также для скальных гробниц, особенно шахтокамерного типа, со сходным погребальным обрядом. Камерные гробницы строились в различных странах и относятся к различным эпохам (см. Также Дольмен, Ступенчатый свод, Корт-каирн, Дюсс, Галерейная гробница, «Гробницы гигантов», Коридорная гробница, Портальный дольмен, Толос).

НЕГАТИВНАЯ РОСПИСЬ (англ. negative painting), техника орнаментации керамики, применявшаяся во многих районах Америки. Рисунок наносился на поверхность сосуда при помощи воска или глины, затем сосуд окуривался или погружался в черную краску, которая не могла проникнуть через защитный слой. Когда воск или глина удалялись, рисунок получал первоначальный цвет на черном фоне. Аналогичный метод окрашивания с применением воска мог использоваться и для тканей.

ЦИКЛОПИЧЕСКАЯ КЛАДКА (англ. Cyclopean masonry, нем. Kyklopenmauerwerk), кладка, использующая крупные камни неправильной формы, тесно прилегающие друг к другу. Древние греки приписывали стены Тиринфа, построенные таким способом микенцами, мифическим одноглазым циклопам. Техника циклопической кладки широко распространена в Средиземноморье (нурага, навета, талайот, торре), иногда использовалась инками и другими андскими народами.

Цитируется по изд.: Уорвик Брей, Дэвид Трамп. Археологический словарь. Перевод с английского Г.А. Николаев. М.: Прогресс, 1990.

ТЕСЛО (англ. adze, нем. Dechsel, Querbeil), плоский и тяжелый рубящий инструмент, изготавливался из камня или металла. Плоскость лезвия тесла составляет прямой угол с рукоятью (…). Если способ насадки неясен, тесло можно отличить от топора по асимметричному профилю. Тесло могло использоваться для рубки леса, однако основным его назначением до появления пилы была очистка бревен. Тесло могло быть особенно эффективным для выдалбливания челноков и каноэ.

БРЕВЕНЧАТАЯ ОСНОВА (англ. timber lacing), техника укрепления каменных или земляных валов бревенчатым каркасом (…).Бревенчатая основа использовалась во втором городе Трои и на различных минойских и микенских постройках. В умеренной полосе Европы ее применение в оборонительных сооружениях восходит к культурам полей погребальных урн 9 – 8 веков до н. э., Бревенчатая основа отмечается на многих крупных городищах гальштатского и латенского периодов.

ЦИКЛОПИЧЕСКИЕ СООРУЖЕНИЯ - киклопические сооружения, - постройки из огромных каменных глыб без связующего раствора (цемента, извести и др.). Название дано древними греками постройкам такого типа микенского времени (2-е тысячелетие до н. э.), сооружение которых приписывалось мифическим великанам-циклопам (киклопам). Остатки циклопических сооружений встречаются на территориях многих стран мира. В археологии и истории архитектуры понятие циклопических сооружений в терминологическом смысле в значительной мере объединяется с понятием мегалитические постройки.

НАТУРАЛЬНЫЙ МАКЕТ, основная изобразительная форма второй ступени генезиса анимализма, следующей за натуральным творчеством. Атрибут зверя, голову с куском шкуры, натуральный макет объединял с подсобным объемом («постаментом»). Становление этой формы (рубеж эпохи мустье и верхнего палеолита) зафиксирован в пещерах Базуа, Пеш-Мерль (вероятная дата — шательперрон) и Монтеспан, где натуральный макет служил мишенью при исполнении юношеских инициации.

ФАЯНС (англ. faience), термин первоначально применялся для средневековой керамики Фаэнцы в Северной Италии, ранней майолики. В археологической литературе он означает материал из смеси песка и глины, обжигаемый до температуры, при которой поверхность начинает плавиться, приобретая голубоватый или зеленоватый оттенок (более точное название — египетский фаянс). Изобретен фаянс в Древнем Египте, был важной статьей торговли во 2-м тысячелетии до н. э., известны примеры имитации. Из фаянса изготавливали главным образом бусы, печати, статуэтки и тому подобные небольшие предметы.

ГЛИНЯНЫЙ ПЕРИОД, ступень образования элементарных изобразительных форм на заре верхнего палеолита (получила название по основному материалу творчества). Археологические данные свидетельствуют о первичности монументальной лепной скульптуры зверя; крупные блоки от таких грубых фигур открыты в тупиковой галерее Кастере пещеры Монтеспан. Решающую роль в их возникновении сыграл не творческий умысел, а потребность освободить в узком пещерном ходе перед лепным символом место для группы подростков, имитирующих охоту (обряд инициации). Именно с такой целью лепка трех больших «кошек» (т. е.